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**第三期&br()&size(12){(1902～)}
そして円熟期に入ると、再び国際テーマに回帰する。&bold(){視点の技法}に、劇作で得た&bold(){場面の技法}（一つの章が一つの場面に限定される）を加え、精緻な文体で人間の複雑な心理を見事に描写している。この時期の作品としては後期の三大傑作とされる三つの長篇がある。
『&bold(){鳩の翼}』&italic(){(The Wings of Dove,1902)}は、無垢なアメリカ娘がヨーロッパの悪を許すことで倫理的勝利を収める姿を描いた。
『&bold(){大使たち}』&italic(){(The Ambassadors,1903)}は、遊学したまま帰国しないアメリカの青年チャドを連れ戻す使命をおびてパリを訪れた55歳の男ストラザーが逆にパリに魅せられる心理を、視点の技法を駆使して描いている。
『&bold(){金色の盃}』&italic(){(The Golden Bowl,1904)}は、アメリカの富豪と娘がそれぞれ後妻と婿をヨーロッパ滞在中に得るのだが、その後妻と婿はかつて恋人同士だったという、そういった複雑な人間関係の登場人物たちを、いわくのある金色の盃を軸に描いている。
小説以外では優れた文芸評論として評価の高い『&bold(){ホーソーン}』&italic(){(Hawthorne,1879)}、自らの小説論を語った「&bold(){フィクションの技法}」&italic(){(The Art of Fiction)}を含む『&bold(){評伝}』&italic(){(Partial Portrait,1888)}、ニューヨーク版の自選集の序文である『&bold(){小説の技法}』&italic(){(The Art of the Novel,1934)}、それ以外にも書簡集や自叙伝、旅行記などが多数出版されている。
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**翻訳
|&size(10){タイトル}|&size(10){原題}|&size(10){発表年}|&size(10){出版社}|
|&size(10){ロデリック・ハドソン}|&size(10){&italic(){Roderick Hudson}}|&size(10){1876}|&size(10){筑摩書房}|
|&size(10){ヨーロッパ人}|&size(10){&italic(){The Europeans}}|&size(10){1878}|&size(10){ぺりかん社}|
|&size(10){国際エピソード}|&size(10){&italic(){An International Episode}}|&size(10){1879}|&size(10){岩波文庫}|
|&size(10){デイジー・ミラー}|&size(10){&italic(){Daisy Miller}}|&size(10){1879}|&size(10){新潮文庫}|
|&size(10){ホーソーン研究}|&size(10){&italic(){Hawthorne}}|&size(10){1879}|&size(10){南雲堂}|
|&size(10){ある婦人の肖像（上）}|&size(10){&italic(){The Portrait of a Lady}}|&size(10){1881}|&size(10){岩波文庫}|
|&size(10){ある婦人の肖像（中）}|&size(10){&italic(){The Portrait of a Lady}}|&size(10){1881}|&size(10){岩波文庫}|
|&size(10){ある婦人の肖像（下）}|&size(10){&italic(){The Portrait of a Lady}}|&size(10){1881}|&size(10){岩波文庫}|
|&size(10){ワシントン・スクエア}|&size(10){&italic(){Washington Square}}|&size(10){1881}|&size(10){キネマ旬報社}|
|&size(10){女相続人}|&size(10){&italic(){Washington Square}}|&size(10){1881}|&size(10){角川文庫}|
|&size(9){世界の文学（26）}&br()&size(10){ボストンの人々}|&size(10){&italic(){The Bostonians}}|&size(10){1886}|&size(10){中央公論社}|
|&size(9){世界の文学（57）}&br()&size(10){カサマシマ公爵夫人}|&size(10){&italic(){The Princess Casamassima}}|&size(10){1886}|&size(10){集英社}|
|&size(10){アスパンの恋文 他二篇}|&size(10){&italic(){The Aspern Papers}}|&size(10){1888}|&size(10){八潮出版社}|
|&size(10){嘘つき}|&size(10){&italic(){The Liar}}|&size(10){1888}|&size(10){福武文庫}|
|&size(10){ねじの回転}&br()&size(9){心霊小説傑作選}|&size(10){&italic(){The Turn of Screw}}|&size(10){1898}|&size(10){創元推理文庫}|
|&size(10){鳩の翼（上）}|&size(10){&italic(){The Wings of the Dove}}|&size(10){1902}|&size(10){講談社文芸文庫}|
|&size(10){鳩の翼（下）}|&size(10){&italic(){The Wings of the Dove}}|&size(10){1902}|&size(10){講談社文芸文庫}|
|&size(10){大使たち（上）}|&size(10){&italic(){The Ambassadors}}|&size(10){1903}|&size(10){講談社文芸文庫}|
|&size(10){大使たち（下）}|&size(10){&italic(){The Ambassadors}}|&size(10){1903}|&size(10){講談社文芸文庫}|
|&size(10){金色の盃（上）}|&size(10){&italic(){The Golden Bowl}}|&size(10){1904}|&size(10){講談社文芸文庫}|
|&size(10){金色の盃（下）}|&size(10){&italic(){The Golden Bowl}}|&size(10){1904}|&size(10){講談社文芸文庫}|
|&size(10){『ニューヨーク版』序文集}|&size(10){&italic(){The Art of the Novel}}|&size(10){1934}|&size(10){関西大学出版部}|
|&size(10){小説の技法}|&size(10){&italic(){The Art of The Novel}}|&size(10){1934}|&size(10){研究社出版}|
|&size(10){郷愁のイタリア}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){国書刊行会}|
|&size(10){巨大なベッド}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){浪速書房}|
|&size(10){結婚}|&size(10){&italic(){The Marriages}}|&size(10){―}|&size(10){篠崎書林}|
|&size(10){死者の祭壇}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){審美社}|
|&size(10){ジャングルのけもの}|&size(10){&italic(){The Beast of in the Jungle}}|&size(10){―}|&size(10){審美社}|
|&size(10){聖なる泉}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){国書刊行会}|
|&size(10){智慧の樹}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){あぽろん社}|
|&size(10){友だちの友だち}|&size(10){&italic(){The Friend of friends}}|&size(10){―}|&size(10){国書刊行会}|
|&size(10){反響を呼ぶ社交新聞 他１篇}|&size(10){&italic(){The Reverberater}}|&size(10){―}|&size(10){英潮社}|
|&size(10){風景画家}&br()&size(9){ヘンリー・ジェイムズ名作短編集}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){文化書房博文社}|
|&size(10){フランスの田舎町めぐり}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){国書刊行会}|
|&size(9){ヘンリー・ジェイムズ作品集６}&br()&size(10){象牙の塔、過去の感覚}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){国書刊行会}|
|&size(9){ヘンリー・ジェイムズ作品集７}&br()&size(10){密林の獣、荒涼のベンチ}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){国書刊行会}|
|&size(9){ヘンリー・ジェイムズ作品集８}&br()&size(10){評論・随筆}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){国書刊行会}|
|&size(10){ヘンリー・ジェイムズ短篇傑作選}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){英潮社}|
|&size(10){ヘンリー・ジェイムズ短篇集}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){岩波文庫}|
|&size(9){ヘンリー・ジェイムズ短編選集１}&br()&size(10){ヨーロッパとアメリカ}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){音羽書房}|
|&size(9){ヘンリー・ジェイムズ短編選集２}&br()&size(10){芸術と芸術家}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){音羽書房}|
|&size(10){ポイントン邸の蒐集品}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){山口書店}|
|&size(10){メイジーの知ったこと}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){あぽろん社}|
|&size(10){模造真珠 他四篇}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){英潮社}|
|&size(10){厄介な年頃}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){あぽろん社}|
|&size(10){四度の出会い・初老}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){英宝社}|
|&size(10){ロンドン生活 他}|&size(10){&italic(){―}}|&size(10){―}|&size(10){英潮社}|
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**第三期&br()&size(12){(1902～)}
そして円熟期に入ると、再び国際テーマに回帰する。&bold(){視点の技法}に、劇作で得た&bold(){場面の技法}（一つの章が一つの場面に限定される）を加え、精緻な文体で人間の複雑な心理を見事に描写している。この時期の作品としては後期の三大傑作とされる三つの長篇がある。
『&bold(){鳩の翼}』&italic(){(The Wings of Dove,1902)}は、無垢なアメリカ娘がヨーロッパの悪を許すことで倫理的勝利を収める姿を描いた。
『&bold(){大使たち}』&italic(){(The Ambassadors,1903)}は、遊学したまま帰国しないアメリカの青年チャドを連れ戻す使命をおびてパリを訪れた55歳の男ストラザーが逆にパリに魅せられる心理を、視点の技法を駆使して描いている。
『&bold(){金色の盃}』&italic(){(The Golden Bowl,1904)}は、アメリカの富豪と娘がそれぞれ後妻と婿をヨーロッパ滞在中に得るのだが、その後妻と婿はかつて恋人同士だったという、そういった複雑な人間関係の登場人物たちを、いわくのある金色の盃を軸に描いている。
小説以外では優れた文芸評論として評価の高い『&bold(){ホーソーン}』&italic(){(Hawthorne,1879)}、自らの小説論を語った「&bold(){フィクションの技法}」&italic(){(The Art of Fiction)}を含む『&bold(){評伝}』&italic(){(Partial Portrait,1888)}、ニューヨーク版の自選集の序文である『&bold(){小説の技法}』&italic(){(The Art of the Novel,1934)}、それ以外にも書簡集や自叙伝、旅行記などが多数出版されている。
[[前へ>第二期（1885～1901）]]
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